Il sound dei Klimt 1918 mi ha davvero entusiasmato, molte bands si limitano a ricalcare senza ritegno lo stile di maestri quali Anathema e Katatonia, voi invece vi siete ispirati a loro solamente allo scopo di creare un qualcosa di notevolmente personale, in cui le influenze della New Wave anni '80 giocano davvero un ruolo molto importante. In che modo si è sviluppata questa varietà di influenze?

Marco: Tutti noi  ci sentiamo debitori nei confronti della new wave. E' la musica con cui è cresciuto chi, come noi, è nato negli anni '70. Gruppi come Ultravox, Smiths, Cure, Tears For Fears, U2, Duran Duran all'epoca riempivano i palinsesti di radio e televisioni. Per me è stato assolutamente naturale riversare queste influenze nelle nostre canzoni.  Poi c'è da dire che la pop music dell'epoca era molto immediata e minimale. Proveniva dal post punk e rappresentava l'antitesi della tradizione colta e progressiva degli anni '70.  In poche strofe diceva tutto e lo faceva nel modo più esauriente possibile. Questo modo diretto, senza fronzoli di intendere la forma canzone è lo stesso dei Klimt 1918.

All'ascolto del disco si denota subito una maturità di songwriting e di esecuzione che pare davvero inspiegabile per una band al primo disco. In realtà tu e Paolo prima di formare i Klimt 1918 suonavate negli Another Day, quanto è stata importante questa band per ciò che è venuto dopo?

Purtroppo non ho mai avuto la possibilità di ascoltare gli Another Day, ma mi è stato detto da chi li ha ascoltati che si trattava di una band piuttosto valida. Mi risulta che la band agisse in territori Progressive Death Metal, quindi mi chiedevo se tu all'epoca già facessi uso della voce pulita oppure ti cimentassi con un growl indubbiamente più adatto a quel tipo di proposta musicale.

Marco: Negli Another Day io suonavo solamente la chitarra. Ad occuparsi delle vocals era Fabio Brienza.  Per il resto, stilisticamente parlando i punti in comune tra le due band,  sono notevoli. Gli Another Day suonavano un death metal  ibrido e melodico   in cui confluivano diverse influenze. Però a differenza dei Klimt 1918 usavano anche le scream vocals e componevano canzoni lunghissime dove ripetizioni, ritornelli, refrain erano banditi. Nel '97 registrammo "Fireworks Outside - Black Butterflies over the petals of the sun" un  mini cd purtroppo rimasto inedito, composto da un'unica suite di 26 minuti. Musica complessa, tecnica e quindi decisamente progressiva.  Nel '98  è stata la volta di "Be Nothing but a bit of cold2, l'ultimo demo ufficiale della band, un lavoro meno intricato ma più vicino alla proposta dei Klimt 1918.  Si trattava di avantgarde metal melodico e cinematografico (avevamo arricchito il tutto con samplers di film di Abel Ferrara e Louis Bunuel). Poco prima di scoglierci nel 1999 in sala prove abbiamo cominciato a provare "Fever" e "Schmerzwerk 1976", due delle canzoni incluse poi sul demo dei Klimt 1918. Questo per sottolineare quanto le due band fossero legate.

Ti va di parlarmi un po' dei concetti espressi dalle liriche dell'album? Si tratta di testi in linea con l'aria malinconica che si respira nell'album?

Riguardo la parte cantata in italiano di "We don’t need no music" cosa mi dici ? Si è trattato di un esperimento isolato o è qualcosa che ripeterete in futuro?